涂翔文／幸福绿皮书 举重若轻的黑白论

种族议题，始终是美国社会里不可抹灭的现实，反映在电影创作上，也从未停歇。“幸福绿皮书”透过一趟旅程，让两个在各方面都恰成对比的男人，从彼此身上找到谅解的可能，全片幽默、风趣、流畅动人，的确是好莱坞电影里举重若轻探讨严肃题旨的标准典范。

六○年代的保守背景之下，维果莫天森增肥演出一个粗鲁豪爽的意大利裔夜店保镳，在失业期间接下了个短期工作，他得开车保护一位知名黑人钢琴家唐薛利顺利在南方完成巡演。两人南辕北辙的差异，成了电影前半段最有趣的切入点：白人司机粗鄙、暴力、不修边幅、满口脏话；反而遭受歧视的黑人音乐家优雅、低调、学识渊博、充满原则，彼此间始终充满著各种错置与倒反的荒谬趣味。

在这样明显的差异下两人上路，利用窄小而亲密的车内空间，这两人势必得发生差异下的扞格，在公路电影的结构内，他们慢慢彼此了解、体谅，遭遇各种想像得到的种族偏见与冲突。这是一段友谊创建的过程，让人很自然想到多年前由舞台剧改编的奥斯卡最佳影片“温馨接送情”。前半部电影从白人司机的立场切入，让观众跟著他的观点，看著这位神秘高傲的钢琴家，在后半段才揭露他的内心秘密。

剧本写得精彩，两人唇枪舌剑，几个桥段像是车里吃炸鸡、餐厅如厕的困难，再到音乐一弹奏下的魔力，都让两位主角的内在交流变得既三维又具说服力。加上维果莫天森、马赫夏拉阿里两位演员的表现确实亮眼，对大部分观众来说，这都是一部言之有物又兼具高度娱乐性的喜剧佳作。

虽说是根据真实改编，但这显然是个过度浪漫化的故事，一趟旅程过完，似乎所有沉重问题都像是迎刃而解一般简单，而现实当然比电影更复杂纠结许多。故事里把唐薛利完全“白人化”且“中产阶级化”的诠释，虽有戏剧效果，但某种程度上是不是本质中就已有一种刻板印象的根深柢固在？就一部电影的娱乐与戏剧效果上来说，“幸福绿皮书”确实是雅俗共赏的上乘之作；但它离所谓“真实”的距离，就好像近日故事本尊后代所提出的质疑一样，还是颇受争议的。

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